Nuomininkas trečiame aukšte apie Romos polanskis : po to, kas buvo pasakyta ir parašyta Skerdynės , tikrai nepaprastas filmas, norėčiau papasakoti apie kitą to paties režisieriaus, atsiprašau už tą patį Maestro, filmą, kuriame chirurginiu ir šokiruojančiu būdu nagrinėjama psichikos ligų tema.



priklausomybės nuo alkoholio simptomai

Jei bandysi Nuomininkas trečiame aukšte , kuris kartu su „Atstumimu“ ir „Rosemary kūdikiu“ užbaigia trilogiją, kurią Polanskis skyrė tamsiajai pusei, šiurpinantiems žmogaus proto vingiams, nors, mano nuomone, didžiąją jo kūrybos dalį galima susieti su subtiliu ir liguistu neramumu, kurį žmogus sukelia eksperimentuokite savo patirtimi.



Skelbimas Nuomininkas trečiame aukšte jis prasideda ir baigiasi ta pačia scena - poros akių, žvelgiančių iš kūno, beveik visiškai užrištomis akimis ir gipso. Tai šauksmas tų, kurie atpažįsta savo budelį, bet negali jo nurodyti. Pirmoje scenoje ligoninės lovą užima mergaitė, nuomininkė trečiame aukšte prieš atvykstant Romos polanskis - režisierius atiduoda veidą savo paties personažui - kuris, nesuprantamų aplinkybių iškritęs pro langą, palieka gyvenimą ir butą. Polanski aplanko ją ligoninėje, nepriekaištingas mandagumo vizitas, kuris, kaip rodo filmas, yra žudiko ir jo aukos susitikimas. Prie filmo antipodų, kai užuolaida nukrenta, Polanski nejudėdamas guli ant lovos, du kartus išmetęs save pro prakeiktą langą, ir tai ... Polanski stebi, kaip akys rėkia.



Psichozė trečio aukšto nuomininke

Tarp dviejų kadrų filmas, iliustruojantis procesą psichozinė dekompensacija su nepaprastu konceptualiu patobulinimu kartu su vaizdine galia, kurią kartais sunku pakelti. Jo personažas Polanskis, kurio nežinome, kiek jis nutolęs nuo meninio tėvo, atsižvelgiant į nerimą keliantį kiekvienos detalės tikslumą ir velnišką interpretaciją, apsigyvena bute ir pradeda laipsniškai pasitraukti iš beprotybės: pirmiausia minimi haliucinacijos ir kliedesiai. žiūrovui mažų abejonių, nepastebimų valdymo praradimų aplinkoje, kuri, atrodo, keičiasi dėl priežasčių, kurių nesupranta pagrindinis veikėjas, forma, tada kaimynų vaidmuo formuojasi vis nuosekliau, dirginamas vis labiau nepakenčiamų triukšmų iš buto. trečiame aukšte.

Tai yra beprotybės garsai, kai Polanskis užsibarikadavo namuose, kad sutrukdytų dauginančių persekiotojų išpuoliui; nieko nepakanka, net netempti baldų prie durų ir prisiglausti atokiausiuose psichikos kampeliuose. Nekenčiamos priešų akys patenka visur, o veikėjas gali pabėgti tik į vis gilesnę bedugnę. Neviltis tampa beveik šėtoniška ir apgauna pagrindinio veikėjo seksualinę tapatybę, Polanski ima maskuotis, pasidaryti makiažą ir su krauju patenkintas stebi savo naktinį darbą. Pabudimas, prisidengiant netvarkinga moterimi, yra siaubingas ir nesuprantamas. Savo chalatu vyras nusitempia prie lango, atidarydamas jį paskutinei priemonei. Poveikis yra didžiulis, bet ne mirtinas. Polanskis atsistoja su keliais kaulais, kuriuos galime įsivaizduoti, kad jie liko sveiki, ir lipa laiptais prieš apstulbintą kaimynų žvilgsnį. Po kelių akimirkų įvykusi antroji avarija jį paguldys į ligoninės lovą stebėti jo kančios.



Skelbimas Daugeliui filmų apie psichinę patologiją buvo priekaištauta, kad jie nėra realistiški, nesusitvarko su objektu pakankamai konceptualiai. Nuomininkas trečiame aukšte jis peržengia gerai sukurto filmo vertę, nes apibūdina klinikines psichiatrinės patologijos ištraukas, tačiau didaktiniu būdu nepateikia jų istorijos centre; visų pirma jis naudojasi pasakojimo kantrybe, neapkarpydamas auditorijos betarpišku ir grubiu išprotėjusio Napoleono priklausomo asmens figūra. Beprotiškas protas yra protas, kurį užvaldo nepakeliamos emocijos, akys, kurios eina visur, kaip skausmas, kurį jis suvokia tuo pačiu metu. Normali realybė tampa viena iš kelių galimų filmo realybių; keli objektai ne vietoje, pakanka kelių keistų žvilgsnių, kad jį modifikuotum fragmentu, sukuriant pagrindiniame veikėja negalavimą, kuriam jis sugeba priskirti prasmę tik sukurdamas kliedesį.

Būdami filmo žiūrovai ir būdami psichinės sveikatos specialistai matome tą pačią sceną - subtiliai nebepripažįstamą dvasios ir materijos diados valdymo praradimą. Antrą kartą peržiūrėjęs Polanskio filmą mažyčiame ir tamsiame kino teatre „Azzurro Scipioni“ - istorinėje romėnų kino ir kultūros salėje, kur per seansą atsidūriau visiškai vienumoje, Freudas būtų įtikęs į nemalonumų sampratą. Kadangi esame kognityvistai, pakaks kolegos, įėjusio į kiną praėjus kelioms minutėms po epilogo, komentaro:

baimė mirti gimdant

„Aš mačiau tai daug kartų ir kiekvieną kartą man kelia tą pačią baimę“.

Trečiojo aukšto nuomininkas (1976), autorius TRAILER Romanas Polanski: